『MOVIE31』（！）感想 [ ・ユニコーン関連]
●CD『ゅ13-14』を２回聴いたあとで、禁断の『MOVIE31（レコーディングドキュメント）』を鑑賞。いつの間に31枚になったんだ……(^^;)。誰が何をやっているのか、どうしてこの音に至ったのか、どうしても知りたくて。
いつものように笑いが多いのはもちろんのこと、「えっ、この曲、最初はそんな歌詞だったの!?」、「そこ、そんな人がそんなことやっていたの!?」、「結局だれの演奏が採用になったんだっけ（?_?）」と、サウンド面での驚きが多い！ MOVIEを見てからCDを聞き返すと、「これが、あの音だったか……」と、うなります。
どこかで目にしたけど、ユニコーン、50歳を越えてまだまだ進化中！
映像を見ていると、使っている楽器や担当者が目まぐるしく替わりすぎて（情報量が多すぎて）、ライナーノーツに記録しきれなかった？ とさえ思えます(^^;)。
以下に、現段階でびっくりしていることをメモ。
（改行）
・まず、高音ボーカルの下克上！ 「高音と言えばEBIくん」の常識（？）を覆し、ABEDONが驚異の高音を繰り出した！
今作は「妙な高音ボーカル」が多いと思ったんだけど、ボイスチェンジャーを使っているのは「マイホーム」くらいのもんで（他にもあるかもだけど）、他はメンバー自前の声だった(((((；ﾟДﾟ)))))。
・逆にEBIくんが、サンバ部分で超低音コーラスを披露!!!
・っていうか、このノリノリサンバもお手製だったんだ！ Σ(ﾟдﾟ;)))ｱﾘﾓﾝｦｻﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞｼﾀｶﾄｵﾓｯﾃﾀ……! ユニコーンの才能、幅広いなー！ 川西さんがコンガを叩いている、さすが上手！ ……と思ったところで、マイケル河合さんの不在に気づき、寂しくなる。人事異動か？ → 2014年8月の動画で「ソニーミュージックでずっと制作をやっていました」と過去形でご本人が……（「ソニー・ミュージックの実践的音楽講座フェス 河合誠一マイケルさんコメント到着！」）。『イーガジャケジョロ』後にユニコーンの現場を離れられたのでしょうか……（;＿;）。代わりに（？）原田さんがチョイチョイ映っている。お姿拝見するだけでなんかうれしくなる。なんだろう、この、所属事務所関係者に対する「親しみ」の度合いは（笑）。
・「豆～腐～」wwwww
・レコーディング過程がまったく入っていない曲があったこと。「すばやくなりたい」「ハイになってハイハイ」「マッシュルームキッシュ」「第三京浜」は、（推測だけど）すんなりレコーディングしちゃったんでしょうね……。ワタシが制作過程を見たいと思った曲ほど、収録されていなかったという(^^;)。どういう経緯で、この「結果」になったのか……（笑）。
・民生さん、サックスのリード（竹製の、自分で削って調整する吹き口部品）、自前で持っているんだ!? 楽器本体はABEDON所有……っぽい？ サックスって、簡単に音が出る楽器じゃないんだよね……。すごいなー！ 中学生の時に試しに吹かせてもらったことがあるんだけど、リード楽器はコツをつかむのが難しい！ もっと難しいのは、和楽器の鼓と笛。初心者だとまったく音が鳴らない……(´・ω・｀)。
・ABEDONのトランペットが、時に（笑）ものすごくいい音で鳴っている！ ミュート（ラッパの、音の出る場所につける器具）も自前で持っているんだ!? → 『シャンブル』で垣間見えた、民生さん・ABEDONの「飽くなきブラスサウンド追求の旅」が、まだ続いていました！
・「フラットでいたい」民生ボーカルとユニゾンなのが、テッシーだったとは!!!!! で、最後は５人で歌っているのね、超たのしー！ この歌の最後のコーラスが驚異のABEDON最高音！ ユニコーンの声域は上下に広がる一方!!! → 過去記事「再始動後ユニコーンの声域調べ」に、地味に追記（笑）。
・同曲、第一印象アメリカンな感じがしたけど、元ネタはイギリスの「ザ・クラッシュ」付近なのね？（有名な「I Fought the Law」辺り？ 他の曲かな？）
・今回、川西さんが全体に「さあ、やろう」「これはどうする」と促したりしている場面が多かった。TOKYO MXの番組では「ABEDONが（リーダーとして）レコーディング曲数をコントロールしてくれた」って言っていたけど、なんていうのかなぁ……元リーダーの風格？（笑） 『Z』あたりとは雰囲気が違う。意図的にそういう編集がなされているのかもしれないけど。いや、っていうか、『イーガジャケジョロ』のインタビューで「電大チームが前に出てくるようになった」みたいな話があったような？ 確かに今回、川西さんが前の方に座っている場面が多かったなぁ……。で、「オーレイ！ のオーレにしよう（^^）」だの、どんどん脱線案を出し、それが採用されていた（笑）。これを『イーガジャケジョロ』状態、というのか……！（笑）
……バラエティーに富みすぎた曲（笑）が、まだアタマにしっかり入っていないので、映像を見ては曲の聞き返し……を当分繰り返すと思います。ライナーノーツ代わりに各楽器・コーラスの担当をリストにしてみたい……（使命感）w 推測ばかりで、完成しないと思う……(^^;)。
●DVDを見てやっと、ずーっとナゾだったツアータイトル「第三パラダイス」に納得。いや、パッと見ただけでも作品名「第三京浜」と「オーレオーレパラダイス」の掛け合わせだとはわかるけど。どういう気分でそうなったか、その過程が、なんとなく……。
今回は、民生さんがラテン系パーカッション、とくに「ギロ」（ギザギザが入った、木製パーカッション）にハマッていたんですね。「RAMBO N°5」でも使っていたけど。
→ 「サンバ de トゥナイト」、恐らく最初は普通のロック曲で、仮タイトルもサンバではなかった？ → 思いつきで各フレーズのつなぎ箇所にギロを入れてみた → 他のラテンパーカッションもどんどん入れた → 盛り上がったから「サンバ」でいいじゃん、ってなった（笑） → それに引っ張られて、恐らくテッシー作品が「オーレ」の「パラダイス」になった!?（笑） → 前作が「イーガジャケジョロ」に引っ張られたごとく、今作は「ラテン」「サンバ」「パラダイス」の気分が共通して底に流れている……！(≧▽≦) ついでに言うと（「マイホーム」のボイスチェンジャーとどっちが先かわからないけど）、「妙な高音コーラス」流行りでもあり。みんなやってみたら結構高音が出ることがわかったから、いろんな曲に入れたくなっちゃった？（笑） この手法もまた、今回のユニコーン界の進化のひとつ、よねぇ。
『ロッキンオン』インタビューではアルバムが「暗い」とか何とか言っていた気がするけど、サンバに引かれて、テッシーの「落ち込みもにじむ私小説的な歌詞」が、すっかりご陽気になったような……（笑）。
そんな雰囲気が『MOVIE31』から伝わってきたような気がします。（勝手な憶測）
●個人的にはこのアルバム、音や一部歌詞では遊んでいても、実は『ヒゲとボイン』並みに社会や時代の気分を鋭く捉えた作品でもあると思うよ？ 暗いっていうより、社会派？
テレビ番組での当アルバムの紹介で、「オマージュたっぷり」とか「遊び心満載」とかって聞いた気がする。それも確かに事実だし、一見（一聴？）ご陽気にふざけているように見えるけど。
「すばやくなりたい」は老いへの抗い、「オーレオーレパラダイス」は中年クライシス、「僕等の旅路」ではもう若くはない宣言、「道」は人生、「TEPPAN KING」も意外やなんとなく抑圧されている不寛容時代の空気、「CRY」は世界的なテロなど動乱の時代、「フラットでいたい」は中年のもがき……を表している……と言えなくもない。ムリヤリこじつけるなら「マッシュルームキッシュ」ですら、チラッと理不尽な勤労（＝ブラック企業勤務!?）が織り込まれていると言っても過言ではない（断言できない自信のなさ ^^; ）。それを上手に、弾けたサウンドと遊び心で巧みに中和させてあるんですね。
まさに「いま」「ここ」のユニコーンが置かれている時代と年齢（全員50歳オーバー）とが見事にすくいとられている、いまのユニコーンでしか創り得ない世界が、バチッと切り取られているアルバムではないかと。
深刻になりかねない思いを、楽しい音のオブラートで上手にくるんである。そういうバランス感覚も含めて、ワタシの中ではとても評価が高いアルバムです（真顔）。よくよく考えると、ユニコーンって解散前の若い頃からラテンが好きよね（^^）。「君達は天使」とか（笑）。そういうところも好きです♪
いつものように笑いが多いのはもちろんのこと、「えっ、この曲、最初はそんな歌詞だったの!?」、「そこ、そんな人がそんなことやっていたの!?」、「結局だれの演奏が採用になったんだっけ（?_?）」と、サウンド面での驚きが多い！ MOVIEを見てからCDを聞き返すと、「これが、あの音だったか……」と、うなります。
どこかで目にしたけど、ユニコーン、50歳を越えてまだまだ進化中！
- アーティスト:
- 出版社/メーカー: KRE
- 発売日: 2016/08/10
- メディア: CD
映像を見ていると、使っている楽器や担当者が目まぐるしく替わりすぎて（情報量が多すぎて）、ライナーノーツに記録しきれなかった？ とさえ思えます(^^;)。
以下に、現段階でびっくりしていることをメモ。
（改行）
・まず、高音ボーカルの下克上！ 「高音と言えばEBIくん」の常識（？）を覆し、ABEDONが驚異の高音を繰り出した！
今作は「妙な高音ボーカル」が多いと思ったんだけど、ボイスチェンジャーを使っているのは「マイホーム」くらいのもんで（他にもあるかもだけど）、他はメンバー自前の声だった(((((；ﾟДﾟ)))))。
・逆にEBIくんが、サンバ部分で超低音コーラスを披露!!!
・っていうか、このノリノリサンバもお手製だったんだ！ Σ(ﾟдﾟ;)))ｱﾘﾓﾝｦｻﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞｼﾀｶﾄｵﾓｯﾃﾀ……! ユニコーンの才能、幅広いなー！ 川西さんがコンガを叩いている、さすが上手！ ……と思ったところで、マイケル河合さんの不在に気づき、寂しくなる。
・「豆～腐～」wwwww
・レコーディング過程がまったく入っていない曲があったこと。「すばやくなりたい」「ハイになってハイハイ」「マッシュルームキッシュ」「第三京浜」は、（推測だけど）すんなりレコーディングしちゃったんでしょうね……。ワタシが制作過程を見たいと思った曲ほど、収録されていなかったという(^^;)。どういう経緯で、この「結果」になったのか……（笑）。
・民生さん、サックスのリード（竹製の、自分で削って調整する吹き口部品）、自前で持っているんだ!? 楽器本体はABEDON所有……っぽい？ サックスって、簡単に音が出る楽器じゃないんだよね……。すごいなー！ 中学生の時に試しに吹かせてもらったことがあるんだけど、リード楽器はコツをつかむのが難しい！ もっと難しいのは、和楽器の鼓と笛。初心者だとまったく音が鳴らない……(´・ω・｀)。
・ABEDONのトランペットが、時に（笑）ものすごくいい音で鳴っている！ ミュート（ラッパの、音の出る場所につける器具）も自前で持っているんだ!? → 『シャンブル』で垣間見えた、民生さん・ABEDONの「飽くなきブラスサウンド追求の旅」が、まだ続いていました！
・「フラットでいたい」民生ボーカルとユニゾンなのが、テッシーだったとは!!!!! で、最後は５人で歌っているのね、超たのしー！ この歌の最後のコーラスが驚異のABEDON最高音！ ユニコーンの声域は上下に広がる一方!!! → 過去記事「再始動後ユニコーンの声域調べ」に、地味に追記（笑）。
・同曲、第一印象アメリカンな感じがしたけど、元ネタはイギリスの「ザ・クラッシュ」付近なのね？（有名な「I Fought the Law」辺り？ 他の曲かな？）
・今回、川西さんが全体に「さあ、やろう」「これはどうする」と促したりしている場面が多かった。TOKYO MXの番組では「ABEDONが（リーダーとして）レコーディング曲数をコントロールしてくれた」って言っていたけど、なんていうのかなぁ……元リーダーの風格？（笑） 『Z』あたりとは雰囲気が違う。意図的にそういう編集がなされているのかもしれないけど。いや、っていうか、『イーガジャケジョロ』のインタビューで「電大チームが前に出てくるようになった」みたいな話があったような？ 確かに今回、川西さんが前の方に座っている場面が多かったなぁ……。で、「オーレイ！ のオーレにしよう（^^）」だの、どんどん脱線案を出し、それが採用されていた（笑）。これを『イーガジャケジョロ』状態、というのか……！（笑）
……バラエティーに富みすぎた曲（笑）が、まだアタマにしっかり入っていないので、映像を見ては曲の聞き返し……を当分繰り返すと思います。ライナーノーツ代わりに各楽器・コーラスの担当をリストにしてみたい……（使命感）w 推測ばかりで、完成しないと思う……(^^;)。
●DVDを見てやっと、ずーっとナゾだったツアータイトル「第三パラダイス」に納得。いや、パッと見ただけでも作品名「第三京浜」と「オーレオーレパラダイス」の掛け合わせだとはわかるけど。どういう気分でそうなったか、その過程が、なんとなく……。
今回は、民生さんがラテン系パーカッション、とくに「ギロ」（ギザギザが入った、木製パーカッション）にハマッていたんですね。「RAMBO N°5」でも使っていたけど。
→ 「サンバ de トゥナイト」、恐らく最初は普通のロック曲で、仮タイトルもサンバではなかった？ → 思いつきで各フレーズのつなぎ箇所にギロを入れてみた → 他のラテンパーカッションもどんどん入れた → 盛り上がったから「サンバ」でいいじゃん、ってなった（笑） → それに引っ張られて、恐らくテッシー作品が「オーレ」の「パラダイス」になった!?（笑） → 前作が「イーガジャケジョロ」に引っ張られたごとく、今作は「ラテン」「サンバ」「パラダイス」の気分が共通して底に流れている……！(≧▽≦) ついでに言うと（「マイホーム」のボイスチェンジャーとどっちが先かわからないけど）、「妙な高音コーラス」流行りでもあり。みんなやってみたら結構高音が出ることがわかったから、いろんな曲に入れたくなっちゃった？（笑） この手法もまた、今回のユニコーン界の進化のひとつ、よねぇ。
『ロッキンオン』インタビューではアルバムが「暗い」とか何とか言っていた気がするけど、サンバに引かれて、テッシーの「落ち込みもにじむ私小説的な歌詞」が、すっかりご陽気になったような……（笑）。
そんな雰囲気が『MOVIE31』から伝わってきたような気がします。（勝手な憶測）
●個人的にはこのアルバム、音や一部歌詞では遊んでいても、実は『ヒゲとボイン』並みに社会や時代の気分を鋭く捉えた作品でもあると思うよ？ 暗いっていうより、社会派？
テレビ番組での当アルバムの紹介で、「オマージュたっぷり」とか「遊び心満載」とかって聞いた気がする。それも確かに事実だし、一見（一聴？）ご陽気にふざけているように見えるけど。
「すばやくなりたい」は老いへの抗い、「オーレオーレパラダイス」は中年クライシス、「僕等の旅路」ではもう若くはない宣言、「道」は人生、「TEPPAN KING」も意外やなんとなく抑圧されている不寛容時代の空気、「CRY」は世界的なテロなど動乱の時代、「フラットでいたい」は中年のもがき……を表している……と言えなくもない。ムリヤリこじつけるなら「マッシュルームキッシュ」ですら、チラッと理不尽な勤労（＝ブラック企業勤務!?）が織り込まれていると言っても過言ではない（断言できない自信のなさ ^^; ）。それを上手に、弾けたサウンドと遊び心で巧みに中和させてあるんですね。
まさに「いま」「ここ」のユニコーンが置かれている時代と年齢（全員50歳オーバー）とが見事にすくいとられている、いまのユニコーンでしか創り得ない世界が、バチッと切り取られているアルバムではないかと。
深刻になりかねない思いを、楽しい音のオブラートで上手にくるんである。そういうバランス感覚も含めて、ワタシの中ではとても評価が高いアルバムです（真顔）。よくよく考えると、ユニコーンって解散前の若い頃からラテンが好きよね（^^）。「君達は天使」とか（笑）。そういうところも好きです♪
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